10 книг о шрифте и типографике на русском
Александра Березникова
08.11.2016
Время чтения 7 мин
Запустив курс InDesign, продолжаем собирать библиотеку дизайнера: второй выпуск посвящаем книгам о типографике и шрифте.
ЖИВАЯ ТИПОГРАФИКА
Книга, обязательная для изучения теми, кто только подступается к шрифтам и типографике. На русском издано мало столь исчерпывающих работ.
Из аннотации издателя:
«Живая типографика» предназначена для тех, кто ещё не очень много знает о шрифте и типографике, но кому предстоит работать с оформлением текста, для тех, кому это интересно — главным образом, для студентов- дизайнеров.
Это описание и попытка объяснения некоторых закономерностей, советов и правил, принятых в русскоязычной типографике. Это не научное исследование, не средство избавиться от всех проблем, не абсолютная истина.
Здесь собрана информация на первое время — в надежде, что у читателя появится желание обратиться к более серьёзным, полным и сложным источникам.
В книгу вложена схема-плакат с напоминаниями о том, что стоит и чего не стоит делать в процессе вёрстки, изображениями «правильных» кавычек и тире и кое-чём ещё.
ТИПОГРАФИКА
Книга дизайнера, чьё имя стало нарицательным; Рудер синонимичен определению «швейцарская типографика». Книга была издана в конце 60-х, и с тех пор остаётся основным пособием по типографике для многих дизайн-школ и всех, кто преподает дизайн и типографику. Рудер разъясняет, как добиться требуемого композиционного и эстетического эффекта, подобрав точное и экономное типографическое решение. Он повествует о форме и контрформе, о значении белого поля в типографике, о композиции и соотношении массы букв, о цвете и ритме, — и каждый тезис подкрепляется примерами его собственных работ, среди которых, в частности, эксперименты для издания Typografische Monatsblätter.
НОВАЯ ТИПОГРАФИКА
Ян Чихольд – немецкий типограф, поклонник Баухауза и один из основоположников новой, модернистской типографики. Её приверженцы предпочитали шрифты без засечек и ассиметричные геометрические композиции привычной им антикве и симметричному набору. Многим он знаком как создатель дизайна знаменитой серии художественных произведений издательства Penguin Books.
Эта книга была издана в 1928 году и, несмотря на то, что в течение жизни Чихольд не раз менял свою точку зрения относительно классической типографики, стала своеобразным манифестом нового течения. Круг тем, интересных Чихольду, обширен: от социальных наук и архитектуры — до практических советов об организации площади книжной страницы и рекомендаций по выбору печатного материала.
ОСНОВЫ СТИЛЯ В ТИПОГРАФИКЕ
Брингхерст — не просто типограф; он лингвист, поэт и большой специалист по индейской культуре. Выдающийся немецкий типограф Герман Цапф сказал:
«Я надеюсь увидеть, как эта книга станет Библией типографов». Считал он так неспроста: Брингхерст с большим знанием и тонкостью собрал в одно издание историю шрифта, характер отдельных букв и целых алфавитов — помимо основных правил типографики, построения наборного листа, проблем выбора и сочетания шрифтов. Книга снабжена больших количеством иллюстраций и обширным списком литературы для дополнительного чтения. Следует отметить, что книга посвящена проблемам зарубежной типографики; потому русское издание сопровождают комментарии от художника шрифта Максима Жукова, адекватные нашим реалиям.
ВЕЛИКИЕ ШРИФТЫ
Владимир Ефимов — выдающийся типограф и арт-директор компании ПараТайп, педагог и автор более 60 шрифтовых гарнитур.
Автор планировал издать пять книг о выдающихся шрифтах, но пока выпустить удалось всего две — что никоим образом не умаляет их значимости.
Из предисловия автора книги, Владимира Ефимова:
«Среди тысяч существующих в мире шрифтов есть несколько самых важных, наиболее распространённых, самых популярных или оказавших серьёзное влияние на последующую шрифтовую ситуацию словом, это шрифты, без которых трудно представить современную типографику и в целом окружающую графическую среду. Историю некоторых таких шрифтов я попытался изложить в книге. Надеюсь, что книга может быть использована в качестве учебного пособия для студентов художественных учебных заведений, изучающих шрифт, а также будет интересна графическим дизайнерам, издательским работникам и всем, кому небезразлична история шрифтов».
В основе текстов альбома лежат материалы, подготовленные автором в процессе преподавания основ шрифта в ВАШГД.
ШТРИХ
«Штрих» — книга книг, отсылающая ко многим другим работам по типографике, сообщающая им необходимый фундамент; Ноордзей в сжатых и точных формулировках описывает восприятие письма как практики и изучает зарождение знакомых нам типографских литер. Он объясняет, почему буквы выглядят так, как выглядят; вместе с читателем исследует происхождение линий, штрихов и «капель»; отстаивает суверенитет белого пространства, окружающего букву.
ТИПОГРАФИКА В ТЕРМИНАХ И ОБРАЗАХ
Из аннотации издателя:
«Второе издание фундаментальной монографии по типографике — искусству оформления текста средствами набора. «Типографика в терминах и образах» была официально признана лучшей книгой России 2000 года, а для многих дизайнеров стала фактически настольным пособием.
Книга построена по принципу терминологического словаря и содержит 158 статей (и столько же иллюстраций к ним), посвящённых важнейшим русским типографическим терминам. В первом томе дана трактовка каждого термина, во втором собраны иллюстрации (образы) — примеры живого типографического творчества разных стран и эпох. Каждый образ раскрывает и развивает определённый термин, а весь иллюстративный ряд представляет типографику в разнообразии её стилевых и жанровых проявлений. Оба тома снабжены специальными системами отсылок, которые позволяют читателю, справляясь об одном из терминов (или образов), знакомиться с понятием типографики в целом».
ДВА ШРИФТА ОДНОЙ РЕВОЛЮЦИИ
От издателя:
«Книга посвящена весьма яркой, но до сих пор не исследованной странице из истории отечественной шрифтовой графики. В центре внимания авторов — два шрифтовых символа двадцатых и начала тридцатых годов: шрифт Сергея Чехонина и палочный шрифт (прямоугольный шрифт конструктивистов). Соответственно, в книге два раздела: «Палочный шрифт» и «Чехонинский шрифт». Автор первого раздела (текст, подбор иллюстраций, дизайн) — Владимир Кричевский, автор второго (текст, подбор иллюстраций, дизайн) — Алексей Домбровский. Не только текст и иллюстрации, но и сама конструкция книги способствует раскрытию темы. Оба раздела объединены в одном общем томе с двумя равноправными входами: с одной стороны тома — раздел о палочном шрифте, с другой — о чехонинском. Такая авторская автономия подсказана собственно темой книги: она знаменует обособленность, эстетическую несовместимость двух шрифтовых культур, порождённое революцией 1917 года столкновение рафинированного мирискусничества и, в сущности, стихийной, народной («пролетарской») культуры шрифта «по клеточкам». В этом столкновении, в этом контрасте пластически несовместимого, но сведённого вместе русской революцией и состоит основной замысел издания»
О ШРИФТЕ
Владимир Фаворский – художник, мастер гравюры, наставник многих великих художников и типографов начала ХХ века. Его почерк легко узнать — он создал узнаваемый акцидентный шрифт.
Основа этой книги — глава «О шрифте» издания «О графике как об основе книжного искусства», которое Фаворский готовил в 50-е годы. Она посвящена авторской классификации шрифтов, связи шрифта и иллюстрации — предлагающей читателю непривычный угол зрения на давно знакомые понятия из области искусства и типографики.
ИСКУССТВО ШРИФТА
Книга посвящена шрифту в творчестве Соломона Телингатера, типографа, художника и каллиграфа, работавшего в годы становления конструктивизма. Телингатер учился у Владимира Фаворского, и его работы были хорошо известны советским оформителям: в книгу включены как знакомые профессиональной публике графические работы, плакаты, книжные иллюстрации и обложки, так и ранее не публиковавшиеся произведения. Издание удобно структурировано: работы соотнесены с этапами жизни художника и событиями «большой» Советской истории. Издание подготовлено сыном художника, Владимиром, сохранившим и пополнявшем архив отца.
