Забор и антизабор
Парковый павильон, растворяющийся в пространстве
Анастасия Уколова
08.06.2026
Время чтения: 5 мин
Этот текст — часть серии публикаций выпускников курса «Как писать об архитектуре». В ней авторы разбирают выбранные ими архитектурные проекты: как они появлялись, какую идею и философию в себе несут, как связаны с современностью. В этом материале от Анастасии Уколовой — о парковом павильоне «Забор» в Красноярске и о том, как малая архитектура может стать самостоятельным пространством переживания.
Текст Анастасии Уколовой — из всех написанных на курсе, наверное, один из самых лиричных, внимательных к переживаниям, к собственно архитектуре. Это не случайно, ведь Анастасия выбрала проект, который что-то изменил в ее городе. Мы часто обсуждаем с участниками курса, можно ли писать «от себя», хорошо ли добавлять «свое отношение», принято ли «оценивать» и так далее. Как будто бы есть тексты, в которых нет личности автора! Такой текст, конечно, просто невозможен (разве что его напишет AI). Но самое интересное, что отношение автора проявляется уже в выборе объекта. Дальше остается быть только верным этому выбору, подбирая слова. Это и получается сделать у Анастасии.
Когда я была маленькой и проводила лето в деревне, я любила забираться на забор и с высоты наблюдать, как дедушка чистит свежепойманную рыбу. Забор — один из самых незаметных элементов среды, он часто воспринимается как фон. Но порой он превращается в место взаимодействия: металлические прутья ограды в детском саду, по которым весело увлекательно проводить палкой, создавая звук, или дыра в старом заборе, через которую все срезают путь и шутят об этом. В таких мелочах проявляется скрытая роль этого незначительного объекта — организация человеческого движения и восприятия. Подобный эффект часто можно встретить и в малых архитектурных формах.
Одна из таких форм — парковый павильон «Забор», построенный архитектором Алексеем Мякотой в сквере Энтузиастов на правом берегу Енисея в Красноярске. Можно сказать, что он выражает идею антизабора — не разграничивает и не перекрывает, а наоборот, объединяет местное сообщество.
Особенностью павильона можно назвать его безграничность. У него нет главного фасада и, в целом, нет жесткого контура — это кривая линия в пространстве парка. Благодаря такой форме «Забор» впускает в себя природное окружение: огибая старые высокие клены, он является их естественным продолжением. Павильон не задаёт готового сценария и не указывает, как нужно себя вести, а создает пространство, которое каждый может наполнить по-своему.
Его полупрозрачная фигура, состоящая из нескольких рядов деревянных реек, создает ещё одну важную особенность павильона — изменчивость. В зависимости от сезона, ракурса и времени дня он всегда выглядит по-разному. Летом, среди густой тени старых кленов, он напоминает домик на дереве. Зимой же пламенеет на фоне тёмных стволов и белых сугробов. Если смотреть на павильон издалека, он почти исчезает в лучах света, проходящих сквозь ламели. Но подойдя ближе и заглянув с другой стороны, можно увидеть, как деревянные рейки сливаются в плотную стену, и пространство будто уплотняется.
Совсем иначе павильон воспринимается в тёмное время суток. Из сдержанной формы он превращается в настоящий взрыв цвета, в северное сияние, плывущее над Енисеем.
«Забор» показывает, что малая архитектура может быть не просто элементом благоустройства, а самостоятельным пространством переживания, в котором человек вступает в равный диалог с окружающей средой. Такая форма концентрирует внимание, усиливает впечатления, помогает глубже прочувствовать место — и становится частью личного опыта.