Печать на ризографе

ИСТОРИЯ

Одна из самых невероятных историй успеха в дизайне — история аппарата Risograph, изобретенного в Японии в 1980-х как быстрый, дешевый и легкий способ многотиражной печати. Машины поначалу были популярны среди крупных муниципальных учреждений — в больницах, школах, государственных органах и у малобюджетных типографий, печатающих листовки и обьявления. И почти одновременно с этим — у небольших независимых издательств и панк- и инди-фестивалей и зинов. И вот, в начале 2000-х печать на ризографе начала набирать свою популярность у дизайн-сообщества.

Машины полюбились дизайнерам в первую очередь из-за дешевизны и скорости производства оттисков, а также благодаря их непредсказуемости и тем ограничениям, которые накладывает на дизайнера этот способ печати.

ТЕХНОЛОГИЯ

Разберемся, в чем же он состоит.
В общем и целом технология проста: разделенный на цвета оригинал-макет отправляется на машину либо с компьютера, либо через сканирующее устройство на крышке машины. Изображение передается на мастер-пленку, в которой прожигаются отверстия. Пленка отрезается по размеру листа и приматывается к барабану: таким образом получается трафарет, через который будет продавливаться на лист краска. Бумага направляется между барабаном и прижимным валиком и на листе остается оттиск.

Ризография покажется знакомой каждому дизайнеру, который хоть раз печатал шелкографию. Печать здесь так же происходит одной краской за раз: один прогон — одна краска. Для получения изображения в две краски нужно уже отпечатанный тираж прогнать через ризограф второй раз. Сответственно, макет для печати на ризографе, если вам не нужно наложения цветов, следует делить на краски: один макет для одной, другой макет — для другой. И тут появляется одно из сходств с ксероксом: на ризографе очень сложно подгадать и точно попасть новой краской в те места, где она должна пропечататься, поэтому часто появляются наложения цветов или наоборот, пустоты или сдвиги на 1-2 мм там, где их быть не должно.
За эту непредсказуемость ризограф и любят.

МНЕНИЯ

Мы решили попросить наших любимых дизайнеров и специалистов по печати показать свои работы и поделиться мнением о ризографии.
Алексей Веселовский, руководитель лаборатории экспериментальной печати Piranesi lab, директор типографии 24 Print: «В свое время эти машины использовались для тиражирования самой дешевой полиграфической продукции. Совершенно определенно, печать на ризографе обладает своей эстетикой ограничений, которую можно концептуально использовать в дизайне, но все образцы, которые я видел выглядели как-то совсем не бодро и не вдохновляли на пробы».

Cтефан Лашко, Группа ЭШ:
«Ризография – достаточно дешевый и качественный способ печати для небольшого тиража. У заказчиков были маленькие бюджеты и не было качественных фотографий. Поэтому дизайн мы делали специально под этот способ печати.»

Светлана Дударчик, графический дизайнер и коллекционер ризографий:«Давно хотела на ризографе сделать что-нибудь. Потому что это быстро и какое-то ощущение что, «от сохи» что ли. Сделал дизайн — и через 2 часа тираж на руках, тёпленький. В ризографии классно, что можно добиться наложения красок как в гравюре или шелкотрафарете. Потому что в отличие от офсета и цифровой печати, которые смешивают точки и оптически дают цвет, ризограф честно печатает стопроцентно залитые плашки. По-другому он не умеет. Эта честность и бескомпромиссность и подкупают. В идеале я хочу себе домой ризограф. В безраздельное пользование. Из минусов — краска отмарывается. Но надо просто про это помнить. И использовать во благо.»

Автор материала благодарит Светлану Дударчик за предоставленную коллекцию и помощь в подготовке материала, а также выражает свою признательность авторам упомянутых в статье работ.