Грамматика архитектуры

Fala славится визуальными образами, ёмко описывающими ключевую идею проекта. Как вы собираете эти образные ряды — и зачем?

Каждое изображение иллюстрирует идею и намерения архитекторов, является предложением внутри целой системы высказываний, выстроенной в соответствии с целями и задачами проекта. Мы живем в мире, состоящем из картинок, и учимся думать через них. Создание визуального образа, есть упражнение в репрезентации идеи, попытка схватить суть и перевести её на графический язык. Изображения составляют большую часть наших изысканий; мы ими очарованы.

Многие архитекторы считают коллажи наивным способом репрезентации проекта; что вы можете противопоставить этой позиции и почему сочетаете картины с чертежами?

Чертежи и изображения взаимодополнимы, хоть и противоречат друг другу — у них разная природа. Но мы не можем работать с одним направлением; лишь вместе они образуют непростое целое высказывание, разворачивая проект через серию визуальных метафор.

Коллажи апеллируют к чувственному восприятию, а чертежи, напротив, — обращаются к рассудку, будучи порой почти невыносимыми в своей серьезности. Неточные изображения лучше выверенных, четко построенных картин, в них есть неопределенность. Они представляют наивные поиски красоты — в прямых высказываниях, отсылках и цитатах. Ошибки, неопределенности, неловкости образуют действительность архитектуры. Собирая коллаж, мы манипулируем фрагментами мира, заполненного референсами и живущего отсылками. Нас это очаровывает: коллажи, интеллектуальные по природе своей — представляющие наш процесс осмысления — постепенно формируют язык, устанавливают собственный дискурс.

В чем разница между коллажом и реалистичным изображением?

Коллажи ближе миру идей, чем к готовому проекту. Коллажам пристало быть неловкими и менее изысканными, в них есть намек на несовершенство. Их хрупкость, интуитивность отсылают к образам, становящимся неуклюжими портретами возможных зданий.

Какой проект отражает озвученные тобой идеи?

Проект реконструкции двухэтажного дома в Порту: четыре квартиры-студии и общий двор. Он отлично иллюстрирует тезис о работе внутри заданной системы ограничений. Мы тестировали и развивали формальный язык, которым оперирует офис. Небанальные повседневные пространства выстроены в соответствии со своим синтаксисом и грамматикой, которые можно выявить в этом проекте.

Какими средствами вы создаете такую архитектуру?

Первоначально мы определяем морфемы, элементы, которыми оперируем при построении пространства. Эти элементы — стена, крыша, дверь, — маркируют те или иные точки проекта, собирая его в единое целое. Из них собираются высказывания внутри системы правил, которую мы создаём. Правила диктовались внешними обстоятельствами и нашими возможностями.

Например, уличный фасад мы не могли изменить. Зато установили новые оконные рамы, а старую плитку заменили на зеленый мрамор; решительно снесли дворовый фасад и заместили его новым — гордым и благородным, — выходящим во двор. Этот фасад — кульминация проекта. 

Его можно рассматривать как упражнение на тему паттерна, как ‘decorated shed (декорированный сарай — определение из книги «Уроки Лас-Вегаса» Роберто Вентури). Его не увидеть никому, даже соседям. В этом заключены абсурд и красота проекта. Итак, наш проект — два фасада, четыре квартиры, вот и весь простор для интервенции. Мы определяем её при помощи иллюстраций, четырех коллажей: двух про внешний образ, двух — про внутренний. Элементы, о которых я говорила, становятся главными героями этих коллажей.

Изображение создается в два этапа: сначала выстраивается общая перспектива комнаты или двора, затем — они обращаются в фон, заполняемый объектами — символами повседневной жизни. И образ готов.

Дворовый фасад не увидеть никому, даже соседям. В этом заключены абсурд и красота проекта.